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作为独揽九项奥斯卡奖项的最佳影片,《飞越疯人院》无论是从体裁选取,仍是全体制造来说,都可谓美国电影史上的可贵佳作。

影片以寻求人的自在为主题,展示了人道消灭和社会两极分化的严酷实际。

电影故事发生在20世纪60年代的美国。某一天,一个疯人院送来一个不速之客:麦克墨菲。

麦克墨菲是个伪罪犯,他为躲避劳动改造而伪装精力失常。来到疯人院后,麦克墨菲以自己的魅力和独立性,带领患者做各种“违规”的事,终究打破了“统治者”护士长独裁的日常次序,一起也因而付出了沉痛价值。

很显然,麦克墨菲是电影导演必定的正面人物。他以生命为价值,为疯人院带去了一丝人道光芒。他英勇鼓舞那些没有勇气走出牢笼的精力病患者,带领他们寻觅精力上的自在。

从西方文明意义上讲,麦克具有传统意义上的英豪特质。他崇尚自在,天分达观,勇于质疑威望,具有抵挡独裁霸权的精力和勇气。

他就像西方文明中的赫拉克勒斯,英勇无畏,一往无前,带领人们突破尘俗,寻求精力独立和品格自在。所以他是西方人心目中的大“英豪”。

“飞越疯人院”:疯人院是个标志符号,既标志精力疾病,又代表独裁文明对人道的压抑。除了“疯人院”里的仅有“正常人”——麦克,其他患者都是异化的人。电影的标志意义深入,震慑,令人警醒。

但假如从另一个往常视角,以实际的眼光去审察这个人,咱们又会发现他身上还具有“反英豪”的特质。

麦克入狱前日子紊乱,是个社会小混混。他之所以入狱,是因为与未成年人发生了性关系。麦克玩世不恭,油嘴滑舌,毫无英豪之气。

一起,他鄙视规矩,依然故我,把安静有序的医院搞得鸡犬不宁。他鼓舞患者解放天分,寻求自在,但是办法惊世骇俗——性爱。

从现代文明意义上看,麦克墨菲归于现代派著作中的人物类型:反英豪、反崇高、玩世不恭、痞子派头。麦克是现代文明的颓丧典型。

最终,麦克的“抱负”方针到达了吗?电影给观众留下了幻想的空间,留下了许多问号。

比方,故事结束以印第安“酋长”砸开铁窗逃出疯人院,给出一个充溢标志意义的结局,暗示着麦克墨菲作为叛变传统的英豪或思维启蒙者的成功。

但与此一起,别的的场景也令人感慨不已。他企图挽救的一些人也因而丧身,更可悲的是,他自己也付出了生命价值。

咱们不由要问:像麦克这样的“先知先觉者”是不是太自以为是了,他真的确认他人都需求他的挽救吗?

咱们无妨用鲁迅笔下的“黑屋子”形象,解说《飞越疯人院》的主题:一所黑屋子里的昏睡者,是乐意被先觉者的呐喊声吵醒而惊慌地死去,仍是乐意在浑浑噩噩中熟睡不醒?

从人类开展历史上看,这大概是个充溢歧义的出题。